Visita guiada por Manuel Paz a la exposición «Canteros del sonido»

Partiendo de la reconstrucción y recreación de 6 instrumentos musicales de la iconografía medieval asturiana, “Canteros del Sonido” expone un conjunto de elementos representativos de las disciplinas y materias que interactuaron en el mundo sonoro del Románico. Se podrán así contemplar:

Arquitectura, escultura, cantería, policromía, geometría, música y violería se conjugaron durante siglos, en muchas ocasiones de la mano del Camino de Santiago, para alumbrar una maravillosa enciclopedia visual y sonora repleta de matices y audacias. Todas estas vertientes se ven reflejadas en el espacio expositivo merced a una misión combinada y coordinada de arqueología musical.

CORNA DE CEARES. Instrumento de viento elaborado con un cuerno de macho cabrío. Figura en el capitel derecho del arco del triunfo de la iglesia de San Andrés de Ceares, Gijón, datada en el siglo XIII, en una escena de caza. Construido en 2024 por Abraham Cupeiro.
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VIHUELA DE ARCO DE LLORAZA.
Instrumento de cuerda frotada representado en el capitel principal derecho del arco de triunfo de la iglesia de Santa Eulalia de Lloraza, Villaviciosa, del siglo XIII. Construida en 2024 por Antonio Franco.
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ROTA DE ARLÓS. Instrumento de cuerda pulsada sin mango representado en un canecillo de la iglesia del siglo XIII de Santiago de Arlós, Llanera, en el que aparece la rota tocada por una cabra. Construida en 2023 por Carlos González
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ROTA DE UJO. Instrumento representado en un canecillo muy deteriorado de la iglesia de Santolaya de Ujo, Mieres, del siglo XIII y recientemente descubierto por Fernando Oliva durante el desarrollo de “Canteros del Sonido”. Construida en 2024 por Carlos González
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GAITA DE GOZÓN. Instrumento de viento con odre representado en un canecillo deteriorado y catalogado por Dani de la Cuesta, de la iglesia de San Jorge de Manzaneda, Gozón, del siglo XIII. Construida en 2024 por Chus Solís.

PANDERO CUADRADO DE LLORAZA. Instrumento de percusión representado junto a la vihuela de arco del capitel de Santa Eulalia de Lloraza, Villaviciosa. Construido en 2024 por Ánxel Vega.
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CÍTOLA MEDIEVAL. Instrumento inspirado en varias iconografías medievales de diversas fuentes pictóricas y escultóricas. Construida en 2005
por Daniel Rodríguez.

Manuel Paz conocido en Asturias por dirigir la Orquesta de Cámara de Siero, aunque él se considera profesor de música mucho antes que director.

Este músico mierense, ha llevado la música a nada menos que 57 países, en ocasiones a través del proyecto de cooperación internacional Vínculos, llegando con la OCAS (Orquesta de Cámara de Siero) a lugares empobrecidos en los que nunca se soñaría disfrutar de música clásica en directo. También ha recorrido mundo con EntreQuatre, un cuarteto de cámara poco convencional que cumplirá cuarenta años en este 2024.

Manuel Paz es el coordinador y promotor de Canteros del sonido, un proyecto de reconstrucción de instrumentos  de la iconografía medieval asturiana

La sociedad en general no conoce el patrimonio que tenemos de representaciones musicales en Asturias, de más de 50 instrumentos que encontramos labrados en piedra, algunos absolutamente fascinantes. Que vuelvan a sonar es un proceso muy bonito. A finales de los años 90, teníamos una asociación que se llamaba Aula de música antigua que fue con la que construimos instrumentos en el Conservatorio del Nalón, y ahora con el nombre de Amantigua la hemos retomado para recuperar instrumentos medievales.

Los canteros de la época, de hace 700 u 800 años, parece que intuyeran que esos instrumentos iban a desaparecer como en realidad lo hicieron, porque apenas se conservan solo cuatro o cinco de la Edad Media. De aquella, cuando no se usaban para tocar servían para alimentar el fuego. Y parece que presintieran eso y se dedicaron a labrar las formas de esos instrumentos, lo que ha sido fundamental para poder reconstruirlos ahora. Y como digo ahí: Las piedras son incapaces para el sonido, pero son muy fuertes frente al tiempo, y si pasaron de la madera a la piedra, ahora hay que hacer el camino al revés para que vuelvan a sonar los instrumentos.

Hay varias piezas absolutamente excepcionales, pero especialmente el laúd de Lillo, del siglo IX, es una representación sin precedentes porque es prerrománica. Está inspirada en los Beatos de Liébana del siglo VIII y es una de las primeras representaciones del laúd en toda Europa, porque del siglo IX ya saltamos al XII.

Trataremos de recrear varios instrumentos que están dispersos por distintos puntos de Asturias. En Ujo apareció una rota increíble, la descubrió Fernando Oliva, un tipo que es fundamental en esto y que merece la pena mencionar. Hay unos 25 o 30 instrumentos, a ver hasta cuántos podemos recrear y luego está la rota de Arlós, que ya está hecha. Su elaboración ha sido un proceso maravilloso que ha servido para mostrar de lo que somos capaces todos, el equipo de Canteros del sonido .

La idea es hacer conciertos, que suenen, que para eso se hacen, pero por el momento hemos presentado la exposición canteros del sonido en el Parque Arqueológico de la Campa Torres.